导演：黄河
故事发生在民国年间一个与世隔绝的村落怪水村，村边湖泊中潜藏着一种被村民称为“水猴子”的怪物。它并非传说里的鬼魅，而是一种濒临灭绝的水栖人猿，拥有模仿人言的能力，借此诱骗并杀害村民。少年水生幼年时亲眼目睹父亲惨死于水猴子之手，这段经历在他心里留下了难以磨灭的恐惧，也让他从此对那片湖水充满畏惧。村中长老三叔公把持着村中话语权，借祭祀之名维持着愚昧的统治，用活人献祭的方式暂时平息水怪的侵扰，表面上换来了片刻安宁，实际上却埋下了更深的祸根。连年的暴雨与村民对湖泊的不断侵扰，逐渐激怒了水猴子，袭击变得越来越频繁，伤亡也日益加重。
冲突在香兰一家遭遇变故后被推向顶点。香兰的弟弟被水猴子吞食，父亲莫叔在反抗中遭到杀害，接连的打击让香兰决心以自身献祭的方式为亲人复仇。与此同时，一直逃避恐惧的水生终于幡然觉醒，不再退缩，他联合村中青年一起布设机关陷阱，假借献祭之名引诱水怪现身。一场恶战之后，水猴子被众人擒获，可就在庆功的夜晚，它破笼而出，血洗村庄，三叔公也命丧其口。惨痛的代价让村民彻底醒悟，迷信与退让换不来真正的平安。
这部作品以民国乡村为背景，把怪兽传说与人性愚昧交织在一起，看点在于水猴子这一濒危水栖人猿的独特设定，以及它模仿人言带来的心理压迫感。水生断发持叉，率众设伏，以智慧与血勇最终将水怪斩杀，晨光中他与香兰相扶而立，传递出唯有直面恐惧、团结抗争才能驱散阴霾、重获新生的主题。
原著里水猴子夜袭是一气呵成的长段落，电影偏要拆成三段插村民内斗，香兰献祭前那段独白也被剪得七零八落。也就斩杀那场戏的节奏对得起原著的狠劲。
前半小时用交叉剪辑铺水生噩梦和三叔公祭祀，两条线甩得还算干净。可一到香兰家出事，镜头就开始犯懒，她爹被杀那场刚把情绪顶上去，立马切回全村开会，来回三四次，憋着的那口气全散了。后半段陷阱戏倒是扳回一城，每根绳每个扣都给足特写，可惜笼子破开前那几秒剪得急，水怪冲出来的压迫感还没站稳就进混战了。
开头献祭戏剪得挺抓人，中段村民吵架来回拖了快二十分钟，水怪突袭那场又切得太碎，刚紧张起来就跳走。结尾大战反倒利落。
雨夜湖面的雾气一层层铺开，配乐几乎全是低频弦乐垫底，水猴子每次开口前那几秒静音比吼叫还压人。香兰提灯走过廊桥的镜头，光影跟着水波晃，看得我后背发凉。
前面铺垫湖怪传说氛围还行，可献祭戏一过就开始赶，水下缠斗切得稀碎，好几处跳轴看得人出戏。结尾决战更像两集并一集，刚布好陷阱就收工了。
同类型片爱用怪兽吼叫撑场面，水猴子偏靠模仿人声制造不安，这点比前几年那部同题材的聪明。可编剧后半程明显失控，献祭到反杀转得太硬，像少了一场关键戏。
雨夜戏剪得碎，怪物露脸全靠跳切，后半程像赶工。
刷到水猴子模仿人声那段才点开的，比同题材的怪物片安静不少，但更瘆人
看到水生蹲在船头磨鱼叉那段，突然想起我弟小时候怕黑的样子。整部片子最戳我的不是水怪多吓人，是三叔公被拖走时村民脸上那种又慌又认命的表情。香兰最后没哭，就盯着湖面发呆，我反倒绷不住了。熬夜追完值，虽然打斗收尾急了点。
跟以前那些水怪片比，这部没走怪兽乱吼的路子，反而把水猴子模仿人话这点拍得瘆人。我们宿舍四个人看到雨夜那段全都不敢出声。但说真的，比起早几年那部同题材的，这部人物动机清楚多了，水生从怂到抄家伙转变不突兀，香兰也不是纯等着被救的。就是结尾打斗有点赶，室友说像按了快进。
原著里水生最后那段独白没了，改成直接抄家伙干，确实更爽但也少了点后劲。香兰献祭前夜摸弟弟旧鞋那场戏，原著一笔带过，电影给了近景长镜头，我旁边大哥都吸鼻子了。就是三叔公死得太干脆，书里那种又恨又怕的复杂感没拍出来。
跟之前那些水怪片比，这部把怪物拍得挺收敛，大部分吓人靠雨夜音效。民国村子那股潮湿感做得到位，就是中间献祭那段节奏拖了点。