导演：荷莉·迈耶斯-舒耶
主演：瑞茜·威瑟斯彭 / 纳特·沃尔夫 / 蕾克·贝尔 / 麦克·辛 / 皮可·亚历山大 / 坎迪斯·伯根 / 萝拉·弗兰纳里 / 瑞德·斯科特 / 伊登·格雷斯·雷德菲尔德 / 多莉·韦尔斯 / 乔什·斯坦伯 / 乔恩·鲁德尼茨基 / P·J·伯恩 / 罗伯·德林格尔 / 詹·柯克曼 / 科伐·麦克卢尔 / 迈克尔·西里尔·克赖顿
2017年上映的美国电影《再次回家》由荷莉·迈耶斯-舒耶执导，瑞茜·威瑟斯彭领衔主演，纳特·沃尔夫、蕾克·贝尔、麦克·辛、皮可·亚历山大、坎迪斯·伯根等共同出演。故事从爱丽丝（瑞茜·威瑟斯彭饰）与丈夫奥斯丁（麦克·辛饰）分居讲起。她带着三个孩子离开原先的生活，回到老家洛杉矶，住进儿时曾经生活过的老房子。这栋房子里留着她童年时代非常快乐的回忆，如今却成了她安放失落与疲惫的地方。面对朋友，爱丽丝努力表现得坚强，可失败的婚姻仍给她带来巨大伤害，她常常在人后独自垂泪，独自消化那些无人看见的情绪。
某个郁闷到极点的日子，爱丽丝走进一家酒吧喝酒解闷，在那里遇见了哈利（皮可·亚历山大饰）、泰迪（纳特·沃尔夫饰）和乔治（乔恩·鲁德尼茨基饰）三个落魄的年轻人。他们一个想做导演，一个想做演员，一个想做编剧，各自怀揣成名的梦想，却在现实里无处落脚。爱丽丝被他们的梦想打动，也或许是出于某种同病相怜的共鸣，邀请这三个无家可归的年轻人住进自己家中。于是，一个刚经历婚变的女人、三个孩子和三个追梦的年轻人，在同一屋檐下开始了共同生活。
影片的看点在于这种意外组合带来的碰撞与温度。爱丽丝与三个年轻人的相处，既是她重新面对自我、整理生活的过程，也让原本冷清的老房子重新有了人声与生气。不同年龄、不同处境的人彼此靠近，在琐碎日常中交换失落与希望，让这个关于回家的故事多了一层重新出发的意味。
摄影用了不少手持跟拍，厨房那场戏的晃动感刚好贴住爱丽丝的不安。配乐倒有点满，钢琴一进来就催泪，反而少了留白。
熬到后半夜全凭瑞茜撑着，几个年轻房客的争吵戏翻来覆去吵同一件事，看得我直打哈欠，剪辑就不能狠心砍两场吗。
勉强能下饭，但别抱太高期待。
凌晨三点哭得停不下来，爱丽丝的委屈太真实了
瑞茜和奈特在厨房那场对手戏台词接得真稳，一个欲言又止一个故作轻松，比《蓝色茉莉》里那种单方面崩溃更耐看。可惜剧本给年轻人的台词太功能性，总在替剧情解释动机，少了点人味儿。
同样是失婚女性回老家疗伤，这片比《托斯卡纳艳阳下》差在人物动机的连贯性上。那边女主每个决定都有心理铺垫，这边爱丽丝收留三个陌生小伙的转折就靠一场酒吧戏硬拐，前面聊梦想聊得挺动人，转头就让人住进家里，中间少了一整段说服观众的过程。后面冲突解决也顺得离谱，编剧明显赶进度。
同是分居回老宅，这部比《希望温泉》散多了。
中间拖沓得想快进，最后二十分钟又赶着收场。
瑞茜把强撑和脆弱之间的切换拿捏得挺准，几个微表情很见功力。可惜奈特·沃尔夫那条线写得太薄，演员再卖力也撑不起工具人的设定。
这片适合你这种爱抠剧本的人看，女主分居回老宅那条线铺得挺扎实，但三个年轻人一住进来，编剧就开始偷懒了，好几处转折全靠巧合硬推，后面收得有点急。
配乐是真的好听，钢琴和弦乐配得恰到好处，尤其是爱丽丝一个人在老房子走廊里走的那段，背景音乐轻得几乎听不见，但情绪一下就沉下去了。画面色调也舒服，暖黄和冷蓝切换得很自然，把她在人前强撑、人后落寞的状态拍得很清楚。就是剧本后半段冲突解决得太顺，几个年轻人的戏份有点抢主线，节奏突然就散了。
女主深夜偷偷抹泪那段，我差点跟着哭了。