导演：库尔特·马丁
主演：乔纳森·莱斯·梅耶斯,阿丽莎·萨瑟兰,戈兰·D·克鲁特,劳伦·格里姆森,Bobby Gilchrist
这部2026年来自澳大利亚的影片由库尔特·马丁执导，以英语拍摄，主演阵容包括乔纳森·莱斯·梅耶斯、阿丽莎·萨瑟兰、戈兰·D·克鲁特、劳伦·格里姆森以及Bobby Gilchrist。故事围绕一位悲痛欲绝的单身母亲展开，她因癌症失去了自己的儿子，这场变故将她推入了难以自拔的哀伤之中。在无法面对现实空缺的情况下，她做出了一个极端的选择，绑架了另一个孩子，并试图与这个被带走的孩子建立起一种朋友般的关系，以此填补亲生儿子离世后留下的巨大空白。影片的核心冲突正来源于这种扭曲的替代关系：一个母亲试图用另一个生命来延续自己对逝去孩子的爱，而那个被绑架的孩子则被卷入了一场并非出于自己意愿的情感安排之中。从已知信息来看，影片并未将这位母亲简单处理成反派，而是把镜头对准了丧子之痛如何一步步改变一个人的判断与行为边界。乔纳森·莱斯·梅耶斯与阿丽莎·萨瑟兰等演员的加入，也为这段充满心理张力的关系提供了表演层面的支撑。整体风格偏向心理惊悚与家庭悲剧的交织，恐怖感并不依赖外在的怪物或血腥场面，而是来自人物内心的执念、错位的亲情以及绑架行为本身带来的持续不安。片名所指的“房间”或许正是这种封闭情感状态的隐喻，一个母亲将自己与另一个孩子同时困在其中的空间。对于关注心理题材和复杂人物刻画的观众来说，这部影片提供的是一个关于丧失、替代与越界的沉重故事。
陪老妈看的，她一直说那孩子可怜，我倒觉得配乐铺得太满了，几乎每场戏都硬塞钢琴声，反而把母亲那种压抑感冲淡了，安静点会更好。
陪家人看的，前面节奏慢得我差点睡着，中间绑架那段突然快起来，镜头切得有点乱，情绪还没跟上就跳下一场了，结尾倒是收得利索。
前半段氛围搭得不错，后面剪辑明显赶工，逻辑接不上。
配乐是真的会挑，钢琴和弦乐一层层铺，母亲翻儿子遗物那段我差点没绷住。但画面调色有点偷懒，整部片子灰蓝调到底，连绑架那场重头戏也是同一种冷，情绪层次根本拉不开。更可惜的是几个本该窒息的手持镜头全被剪成了四平八稳的固定机位，配上那么用力的配乐，反而像MV拼贴，白瞎了演员的表演。
前面铺垫其实挺抓人的，母亲把儿子生前的玩具一件件收进箱子那场戏我眼眶热了，可后面绑架孩子的动机交代太潦草，情绪刚堆起来就被剪辑切碎，几处闪回插得莫名其妙，像硬凑时长。小孩被关着还能那么快跟大人亲近，编剧大概没养过孩子吧，倒是女主抱着陌生男孩掉眼泪那段演得真疼。
同样是母亲失去孩子发疯的题材，跟《鬼妈妈》那种暗黑童话比差远了。绑架戏拍得温吞，小孩反应也不太真实，前面催眠后面犯困。
熬夜刷完，就是片长太短，感觉还没缓过劲就没了。
同样是母亲失去孩子后走向极端，这部比《三块广告牌》那种愤怒外放的路子更往里收，全程压着一股喘不上气的闷。跟《失踪宝贝》里那种社会派冷眼也不一样，它把镜头几乎焊在女人脸上，看她怎么一点点把别人家小孩哄进自己编的梦里。有几处留白挺好，没把话说满。但后半段明显急了，像导演自己也不忍心再看下去，收得草率。
原版里母亲更阴郁，这版演员把疯劲收着演，反而更瘆人。
跟《孤儿怨》那种靠反转吓人的路子完全不同，这片子把惊悚揉进了日常的窒息感里。单身母亲给绑架来的孩子盖被子那场戏，温柔得让人后背发凉。可惜后半段力道散了，不如同类题材收得狠。
女主演技撑住了，台词不多但眼神全是戏，小孩接得也稳。
女主把那种失去孩子后的空洞演得太真了，尤其她盯着别人家小孩发呆的眼神，看得我心里发毛又发酸。绑架那段手一直在抖，不是那种夸张的抖，是控制不住的那种。小男孩反而演得挺松弛，俩人对戏的时候有种诡异的温情。就是后面收得有点急，感觉还能再挖挖。