导演：城定秀夫
主演：吉泽明步 / Tenpuku Yan / Mitsuru Ôno / 吉冈睦雄 / 堀内健 / 持田茜
三十七岁的川口洋平是东京一家普通公司的职员，身形臃肿，相貌平平，在同事眼中是个沉默寡言、不太合群的人。下班之后，他很少参与酒局应酬，总是独自回到那间不大的公寓。那里堆满了他多年苦心收集的上百个娃娃，他给它们买来漂亮的衣裳，替它们整理仪容，在无人打扰的夜晚与它们说话，从中获得一种旁人难以理解的满足。而每当夜深人静，这些娃娃竟会活过来，彼此嬉笑交谈，对这位笨拙的主人似乎也并不怎么放在心上。这是2011年日本电影爱情玩偶所铺陈的日常底色，导演城定秀夫把镜头对准了一个被现实挤压到边缘的中年男人，以及他那个由沉默与幻想共同维系的私人世界。
故事的转折发生在一个夜晚。洋平在回家路上捡到一个被人丢弃的娃娃，他把它带回去，细心修补，摆进收藏室。他没有想到，这个娃娃竟是百年前被邪恶魔术师封印起来的美丽女孩凯瑟琳。凯瑟琳向其他娃娃道出自己的身世，而洋平最钟爱的那只娃娃玛丽听后似乎有所触动。第二天，玛丽竟奇迹般地变成了人类，由吉泽明步饰演。一个原本只存在于幻想中的陪伴者，忽然以真实的姿态站在眼前，洋平的生活被彻底打乱，他既欣喜又不知所措，而玛丽面对这个陌生的人类世界与眼前这个笨拙的男人，同样需要重新寻找自己的位置。
影片的看点正在于这种荒诞与温情交织的错位感。它没有把宅男的收藏癖简单处理成笑料，而是借娃娃变人的奇幻设定，去触碰孤独、陪伴与欲望之间那条模糊的界线。吉泽明步的出演让玛丽这个角色兼具纯真与诱惑的双重气质，而洋平与玛丽之间从主仆般的相处到逐渐生出复杂情感的过程，构成了全片最耐人寻味的部分。其他娃娃的旁观与议论，又为这段关系添上一层既戏谑又怅然的注脚。整部作品带着日本奇幻类型片特有的轻巧与暧昧，在有限的场景里，把一个关于幻想成真的故事讲得既天真又感伤。
吉沢明歩变成真人后那几场室内戏，台词说得太满，镜头却老在无关细节上停留，剪得有点晃神。反倒是娃娃们夜里闲聊的交叉剪辑，节奏干净，几句闲话就把各自小心思带出来了。
前面娃娃聊天的段落剪得挺俏皮，配乐也轻快，但玛丽变人后节奏突然拖了，好几场对话戏切得碎，看着有点累。
画面调色偏暖黄，把洋平那间小公寓拍得像旧玩具箱底层。配乐用八音盒旋律打底，玛丽变人那场戏弦乐慢慢渗进来，不煽。可惜中段配乐铺太满，掩盖了娃娃们夜谈的诡异感。美术细节到位，凯瑟琳身上的裂纹妆造看得出花了心思。整体视听有想法，执行稍显犹豫。
设定挺有意思，可惜娃娃变人后节奏就散了。
洋平下班回家跟娃娃说话那段太戳了，谁还没个不想应酬只想躲起来的时候。后面玛丽变人反而有点扯，但前面那种孤独感拍得真挺准。
冲着玛丽变人那段来的，结果娃娃聊天比主线还啰嗦。
前面节奏还行后面有点崩
画面色调偏暖，配乐里那段钢琴一响就知道是洋平深夜给娃娃换衣服的段落。拉朋友看的时候可以跳过前面，直接看玛丽变活人那段，光影质感值回票价。
这类设定玩偶变活人的片不少，吉沢明歩这版比九十年代那批港产玩偶片闷，宅男日常拍得倒是有点意思。
寝室四个人挤一块儿看，玛丽变人那段特效有点出戏，像贴图没融合好，不过前面宅男给娃娃换装还挺逗。
原作党看到玛丽变活人这段，改编把洋平跟凯瑟琳的感情线挪后了，节奏怪
刷到娃娃变活人那段才点进来的，本来以为是那种老套的奇幻纯爱，结果宅男和娃娃们相处的日常拍得还挺细，比同类片子少点说教味。