8.4
2009
加拿大 / 法国 / 英国
纪录片
导演：Isabelle Clarke / Daniel Costelle
主演：马蒂厄·卡索维茨 / Dwight D. Eisenhower / 阿道夫·希特勒 / 富兰克林·德拉诺·罗斯福 / 查尔斯·安德烈·戴高乐 / Heinrich Himmler / Erwin Rommel / 约瑟夫·斯大林 / Hermann Göring / Winston Churchill / 贝尼托·墨索里尼
这部2009年出品的系列纪录片由加拿大、法国与英国联合制作，以法语为主要语言，共六集，由伊莎贝尔·克拉克与丹尼尔·科斯特尔共同执导。影片将镜头对准第二次世界大战本身，却选择了一条与惯常历史叙述不同的路径。它大量采用业余者拍摄的片段、当年被列为最高机密的影像，以及从未公开使用过的新闻影片，将这些散落于档案深处的素材重新挖掘、整理并上色，让原本黑白而遥远的战争画面获得更接近真实的质感。观众因此得以从一种近乎身历其境的角度，重新面对那段改变世界格局的岁月。
在人物与冲突的呈现上，影片并未将叙事完全交给后世的历史学家或旁白，而是让当年的声音与面孔直接登场。马蒂厄·卡索维茨参与旁白叙述，而艾森豪威尔、希特勒、罗斯福、戴高乐、希姆莱、隆美尔、斯大林、戈林、丘吉尔、墨索里尼等身处决策中心的人物，则以档案影像中的真实姿态出现。这些人物之间的对抗与博弈，构成了影片推进的主线，但视角并不局限于高层指挥室。那些由普通士兵、平民或业余拍摄者留下的画面，把战争从战略地图拉回到街头、田野与日常生活之中，让冲突的代价变得具体可感。
这部系列最突出的看点，在于它用新颖的方式讲述一个已被反复讲述的故事。它不依赖典型的宣传镜头或经过精心剪辑的官方画面，而是把非典型的、边缘的、甚至曾被弃用的影像推到前台，提供了一般平民百姓对战争的见解。上色处理并非为了炫技，而是试图缩短观众与历史之间的距离，使那些原本沉默的胶片重新获得呼吸。全六集的篇幅让叙事得以从容展开，从不同侧面拼合出一幅更复杂、更贴近个体经验的战争图景。
头一回看二战彩色画面，那些平民拍的零碎镜头比任何剧本都揪心。不过六集剪得有点跳，情绪刚上来就切走，像翻老相册突然被合上。
彩色的历史影像比演员更有冲击力。
本来想当背景音，结果一集接一集停不下来。那些上色的老胶片太真实了，跟平时看的战争片完全两回事。你要是剧荒，真可以试试。
旁白的声音压得很低，像怕惊到谁似的，跟画面里那些彩色面孔正好配。有一集拍废墟里的小孩，镜头停了好几秒，配乐只留一架钢琴单音，我盯着那孩子的眼神，突然反应过来这些不是演员，是真实的人被胶片留住了。修复上色之后，他们脸上的灰和血反而更扎眼，比黑白版多了层说不出的难受。
彩色修复的素材配上弦乐，压迫感比纯黑白强太多。和之前看过的二战纪录片比，这部的配乐更抓人，尤其空袭那段，画面和声音叠在一起，心一直悬着。
陪我妈看的，她老花眼还非凑近看那些彩色废墟。画面确实比黑白震撼，但字幕跳得太快，她老花镜摘了又戴，好些地方得我按暂停念给她听。
陪老爸看的，他当过兵。彩色化之后那些废墟和泥泞特别真实，配乐一沉下去我就知道要出事。有些镜头晃得厉害，反而像家里老录像带。就是旁白太密，音乐还没铺完就急着说话。
素材拼得挺用心，但旁白和画面有时各说各话，刚被一段平民镜头拽进去，旁白就开始念宏观数据，像历史课插播纪录片，情绪硬生生被拽出来。
彩色画面里那些没被采用的新闻胶片，反而比正式战报更让人坐不住。有个镜头是士兵蹲在废墟边写信，手抖得厉害，字歪歪扭扭，旁边炮声一响他整个人缩了一下，又接着写。这种细节堆出来的压迫感，比任何旁白都狠。可剪辑老在情绪刚上来时切走，像话说到一半被打断，憋得难受。
素材编排上有点贪多，六集塞进太多战线，刚对某个平民视角产生代入就被拽去下一个战场，情绪总差一口气没缓过来。
刷到彩色修复的战场片段才找来看，结果一口气追完六集。那些业余者拍的零碎镜头比大片还戳人，像邻居大爷翻出老相册给你讲当年的事。