导演：汤厉昊
这部2022年问世的中国大陆动画作品，以一只狗的视角展开叙述，将镜头对准了日常生活中那些难以言说的摩擦与错位。影片没有采用宏大叙事，而是借由“犬”的眼睛，观察“我”所遇见的形形色色的人，以及他们与生活之间持续不断的龃龉。这里的“龃龉”并非激烈的对抗，更像是钝刀割肉般的无奈——人们努力想与生活和解，却总在细枝末节处碰壁，那些说不清道不明的别扭，构成了日常最真实的底色。狗的视角天然带着一种旁观者的轻盈，它不理解人类的执念，却也因此照见了人类自身的困顿。
在人物与冲突层面，影片围绕“我”的所见所闻展开，遇到的每一个人都携带着各自与生活不协调的棱角。他们或许在追逐某种安稳，或许在逃避某种失落，但无一例外地陷入了与周遭环境的拉扯之中。这种冲突并不依赖戏剧化的情节，而是渗透在对话、沉默和日常琐事里。狗作为叙述者，既参与其中又保持距离，它的诙谐与轻快恰恰反衬出人类处境的沉重。观众跟随它的视线，看到的是一幅幅略带荒诞却又无比熟悉的生活切片，那些人与人之间、人与环境之间的错位，被一一铺陈开来。
从风格上看，影片选择了诙谐轻快的调子来处理并不轻松的主题，这种反差本身构成了独特的观看体验。导演汤厉昊用动画的形式赋予狗以人格化的观察力，让整部作品在幽默中透出淡淡的怅惘。普通话的对白让故事落地于具体的文化语境，2022年的制作时间也暗合了某种当下的情绪。它不急于给出答案，也不刻意煽情，只是将那些与生活龃龉的瞬间如实呈现，让观者在会心一笑之后，或许能对自己与生活的关系多一分觉察。这种举重若轻的表达，正是作品最耐人寻味的地方。
旁白念得像在背课文，狗狗的无声喘息反而全是戏。
之前看过不少从动物视角讲故事的片子，大多走温情路线，这部用狗眼冷眼看人间，反而更戳人。解说节奏轻快，下班配饭刚好。
室友都笑疯了，狗子视角看人类破防太真实。
口哨声一响我就乐了，狗在菜市场里钻来钻去，尾巴摇得跟螺旋桨似的，那段弦乐轻快得让人想跟着晃。可一到人的戏份，钢琴就闷闷地压下来，画面也跟着发灰。有几处配乐跟画面较劲，狗明明在笑，背景音却沉得像要下雨，看得我心里怪别扭的。
口哨声一起，画面里那只狗颠颠地穿过菜市场，我鼻子突然有点酸。它不懂人们为什么吵完架又蹲下来摸它，也不懂那些笑着递烟的人转身就叹气。钢琴单音落下来的时候，正好切到老人独自收摊的背影，那一瞬间我想到自己下班路上看到的环卫工。配乐没有硬煽，只是跟着画面慢慢沉下去，像傍晚天色自己暗下来那样自然。
口哨配轻快弦乐那段真舒服，但钢琴一进来就闷得慌。
拿它跟《我在伊朗长大》那种以旁观者视角讲荒诞的动画比，感觉还是差了口气。人家是用轻的方式托住重的东西，这边有时候反过来了，段子抖得挺勤，底下的无奈反而被盖住。犬的独白偶尔冒出一两句挺扎心的，比如它蹲在路边看人吵架那段，但没过几秒又切走去讲别的了，情绪刚起来就散掉，像随手翻一本画册，翻完记住的没几页。
原著里那种散漫的碎碎念被改成了直白旁白，反而丢了味道。同样拍狗眼看人间，拉斯·冯提尔那部就沉得住气，让荒诞自己发酵，这部太急着抖机灵了。
配音演员撑住了大半情绪，尤其犬视角的独白，语气松弛里带点自嘲，比真人演员还抓人。可惜几个配角台词功底差一截，接不住戏，听着出戏。
镜头跳得勤，有些段刚入戏就切走，看得人有点累。
画面色调偏冷，灰蓝里偶尔冒出一两笔暖黄，像阴天里突然漏了点光。配乐倒是挺有意思，犬视角的段落用轻快的口哨和弦乐，切到人那边就换成闷闷的钢琴单音，情绪对得挺准。不过有些地方音乐铺太满，画面本来留白就够了，非要再推一把，反而有点腻。
配乐太空灵，画面切得碎，节奏有点散。